70歲的(de)攤販王(wáng)天成看到城管派出大批(pī)人馬(mǎ)來執法，測量自(zì)己占道經營的(de)地攤面積，憤而把自(zì)賣的(de)西瓜往地上(shàng)一摔，沖上前去大(dà)聲叫罵，往能夠得着的城管臉上吐(tǔ)口水，追着正攝像的城管幹部就要打，幾個人都拉不住他。配(pèi)上中國鼓的輕快鼓點，這成為了頗為诙(huī)諧的一幕(mù)，讓整個影院哄堂(táng)大笑。

8月28日，紀(jì)錄片導演(yǎn)陳為軍拍(pāi)攝的《城市夢》在(zài)全國(guó)上映。與他曾經拍攝的入圍了奧斯卡.佳紀錄長片單元的《請(qǐng)為我投票》，以及在豆(dòu)瓣評分9.5的《生門(mén)》一樣(yàng)，他仍(réng)然用無幹涉跟拍，無(wú)解說旁白(bái)的方式，将他觀察到的(de)社會問題、人(rén)生百态蘊藏在影片中。這(zhè)一次，他的鏡頭聚焦在(zài)中國因快速城市化而(ér)産生的城管難題上。

“中國改革開放40年，有超過2億的農民工湧入城市，他(tā)們建了高樓大廈，支撐中國成為制造業大(dà)國，我們不應該把他們(men)隔離(lí)在城(chéng)市(shì)主流人群之外，他們做了40年的‘城市夢’，城市要給他們一個說法。”陳為軍對《中國(guó)新聞(wén)周刊》說。

正是為了這場“城市夢”，王天成和城管們展開了一場場激烈的“對抗”，這些對抗使影片自始至終帶着喜(xǐ)感，但笑過之後，又不免讓人感到痛和傷。患有腦梗的王天成已經70歲，妻子是癌症(zhèng)晚期患者，兒子是(shì)失去右手的殘疾(jí)人，為(wéi)了保住一家五口人賴以生存的營(yíng)生，王天成拼着老邁的身(shēn)體張牙舞爪地去“戰(zhàn)鬥”，叫喊着“我老(lǎo)頭子不畏死”。他(tā)的兒子王兆陽說(shuō)，老頭為(wéi)了保護他們，像個不畏“強敵”的老母(mǔ)雞。

所謂的“強(qiáng)敵”們也是為了“城市夢”，正如洪山區城管局二中隊隊長胡毅峰常念叨的：“城市(shì)要發展，武漢要當大(dà)城市。”在這場拉鋸戰中，似乎并沒有真正(zhèng)意義上(shàng)的強者，就像并非隻有黑與白的現實生(shēng)活，一切複雜而難斷。

“生活是.好的編劇”

《城市夢》的構思始于2014年，《生門(mén)》的拍攝接近尾聲，制片人戴年文和陳(chén)為軍商量着開始尋找下(xià)一個拍攝題材。那一年，武(wǔ)漢城管在經過3年的“城管革命”後，“鮮花執法”“舉牌執法”等“柔性執法”方式經常(cháng)被媒體報道。在武漢，城管(guǎn)似乎(hū)不再是“人間煙火氣”的反面。

攝制組感到這是個很好(hǎo)的(de)切口，大(dà)量人口突然湧入城市，城市該如(rú)何管理？發生矛盾似乎是(shì)必然，但矛盾背(bèi)後又有怎樣的故事？“武漢城管的改革說(shuō)明他們具有開放的思想，有接受拍攝的可能性。” 戴年文告訴《中國新聞周刊》。

協商的過程非(fēi)常順暢，時(shí)任武漢市城管委主(zhǔ)任幹小明同意拍攝，經過武漢(hàn)電視台的幫助，.終攝制組(zǔ)将武(wǔ)漢市洪山區城管局二中隊選(xuǎn)定為拍攝主體。當時，正趕上洪山區魯磨路按照城市規劃需(xū)要徹底清(qīng)理所有沿街攤販，自(zì)然成了.佳拍攝(shè)地點(diǎn)。戴年文說：“發現老王也一點不費勁，老王是那條街上的名人，是.大(dà)的釘子戶(hù)，簡直是地攤王。”

王天成一(yī)家從河南農村到武漢謀生已經14年(nián)，日子.艱難時受到城管(guǎn)的幫助，以魯(lǔ)磨路一個報刊亭為落腳點(diǎn)開始了地攤生涯。從.開始的打火機、鞋墊，逐漸發(fā)展成集水果、日用雜貨、服裝鞋帽為一體的綜合(hé)型地攤(tān)，面積自然遠超報刊亭的範圍，占據了大片人(rén)行路，附(fù)近的店鋪也學着紛紛(fēn)出(chū)店(diàn)占(zhàn)道經營。憑借與城(chéng)管多年的(de)“鬥争經驗(yàn)”，王天成成了攤販中(zhōng)的“領軍人物”。如果不拿下王天成，魯磨路(lù)的清理就(jiù)無從談起。

攝(shè)制組将拍攝團隊分成兩組，一台攝像機跟拍(pāi)城管，另一台(tái)跟拍王天成一家，每(měi)天跟拍從清晨直至深夜，拍攝了一年時(shí)間。

在(zài)影片中，王天成的對策就(jiù)是蠻橫，利(lì)用自己的高齡和家人的(de)病殘做(zuò)籌碼。城管的方式(shì)是“智(zhì)取”，派出“便衣”以北大青鳥招生作為掩護“埋伏”在王天成的攤位邊，估(gū)算水果(guǒ)攤的實際(jì)收入，開大小會研究如何做通王天成一家的工作。

明知鏡頭在拍攝自己，人能多(duō)大程度表露生活中(zhōng)的真實？有人擔心無論是王天成的“橫(héng)”還(hái)是城管的“忍”，會不會(huì)都摻雜了“演”的(de)成分？

制片人戴年文認為，如果片子中城管的忍耐和包(bāo)容是演，“那麼王天成一家在攝制組沒有(yǒu)跟拍的那十幾年，是怎麼生(shēng)存下來的呢？又是怎麼(me)把攤子壯大成現在這(zhè)樣？”至于(yú)王天成，戴年文說：“用老百姓的話就是‘人來瘋’，圍觀的人多他鬧得更厲害，這是他的性格。”

導演陳為軍知道(dào)，有些人(rén)拍攝紀錄(lù)片會用一種更“聰明”的方式(shì)，一個月或是一個季度去跟拍幾天，連續去幾個月或幾個季(jì)度，也可以說片子拍了一年或(huò)幾年，但他(tā)不喜歡這樣，他用的(de)是.“笨”的方法，實實在在地日日跟拍，不做任何預設，沒有任何幹預。“人可以演一天(tiān)或幾天，但不可能天(tiān)天(tiān)演”，他相信這種“笨(bèn)”辦法得到的是拍攝對象.真實(shí)的狀(zhuàng)态。

“如果每次隻拍3、5、10天，那拍出來的是導演制造(zào)的故事，得通過寫稿子寫解說詞去圓，甚至需要被拍攝對象去演(yǎn)，去走位。隻有和拍攝對象生活在一(yī)個水平(píng)線上，才會看到生(shēng)活裡(lǐ)的真實。日常生活好像挺無聊沒有(yǒu)任何沖突，但隻(zhī)要時間跨度足(zú)夠長，把日(rì)常的普(pǔ)通生活濃縮到一起，情節和故事就會自然而然(rán)地走(zǒu)出來。”陳為軍對(duì)《中(zhōng)國新聞周刊》說，“要相信生活，生活本身就充滿了未知(zhī)，生活才是.好的編劇。”

“再難我也要在城市裡待下去”

每天跟拍讓被(bèi)拍攝(shè)的人物逐漸習慣了鏡頭(tóu)的存在，陳(chén)為軍(jun1)得以深入他們生活中.細微的紋理，讓片子呈現出許多動人細節，這(zhè)并不僅僅是一場城管與小販“鬥法”的簡單故(gù)事。

在城管面前總是高(gāo)聲叫罵狀态的王(wáng)天成，會每天給老伴熬好藥，再端到(dào)攤位上，還要細聲(shēng)細氣(qì)地囑咐：“有點涼了，兌點熱水再喝。”

回老家開貧困證明時，王天成的兒子王兆(zhào)陽回憶(yì)起二十多年前在(zài)一次工傷事故中失去右(yòu)手，“300多噸的液壓機落下，一下就沒了。”他隻拿到了社保支付的兩萬八千(qiān)元，工廠認定是操作失誤，一分錢也沒掏。一家(jiā)人在農村無(wú)法繼(jì)續生活，這才抱着剛出(chū)生不(bú)久的女(nǚ)兒到武漢謀生。如(rú)今已在中國地質大學附(fù)屬中學上初二的(de)女兒從未回(huí)過老家，在(zài)精神(shén)上已經是地道的武漢人。

看着已經離開了十幾年長滿(mǎn)雜草的破(pò)敗老(lǎo)屋，王兆陽的妻(qī)子說：“就算再艱難再困難，我也要在城(chéng)市裡待下去(qù)，我撿(jiǎn)瓶子撿垃圾都不(bú)回來了。”

王天成所有“戰鬥”的(de)..目标也正是為了(le)孫女，“我(wǒ)必須要她(tā)在這樣(yàng)好的一個學校裡(lǐ)讀完書。.好還能讀個大學，然後再找個婆家。這是我們全家的希望。”

城管們雖對王天成強硬占道的行徑不(bú)認同，卻能理解且關照他們的夢想。當王兆陽和城管們聊到各自的孩子教(jiāo)育問題，彼此會心一笑，他們不(bú)再是“對手(shǒu)”而是心境相同的家長。時(shí)任武漢市洪山區城管局局長趙揚也以幫王天成一家找到“城市夢”的(de)更好“解法”為目的，規(guī)劃城管的工作(zuò)思路：“對于王天成和他兒子來講，他們還是河南人(rén)，但對孫子來看，已經(jīng)是武漢人了。他要用武漢的(de)思(sī)路(lù)，用城裡人的思路來看怎麼謀生。”“占道經營畢竟是暫時的行為，長久不了(le)的，入室經營才(cái)是(shì)合法經營，那才是安全的、可靠的，那才是真正城(chéng)裡人(rén)過的生活。”

與《好死不如賴活着(zhe)》《生門》等作品一樣，陳為軍并不直接表達某個觀點，而是客觀克制地在大量(liàng)入微的細節處展現人生百态和人(rén)性的善良，賦予影(yǐng)片(piàn)一種(zhǒng)悲(bēi)憫的人(rén)文關懷。無論是城管還是攤販(fàn)，在他(tā)的鏡頭裡都有血(xuè)肉(ròu)，都有溫度。

陳為軍也不喜歡為觀衆細緻地解析自己的影片，他說那樣反(fǎn)而會把觀衆的理解限制進一個(gè)很小的範圍。他認(rèn)為看紀錄片的人，知道這些是真(zhēn)實的故事，就會(huì)對應(yīng)自己的生活，有一些反思，每個人(rén)的經曆不同，被觸(chù)動的點自然不同，觀(guān)衆與(yǔ)影(yǐng)片之間會如何化學反應是一個自然而然的過程，不該由導演(yǎn)來引導。

“就此别過”

陳為軍1992年從四川大學新聞系畢(bì)業後進入武漢電視台工作。1994年，他(tā)開始從事紀錄片創作。二十多年的(de)紀(jì)錄片生涯，他偏好關注各類社會議題，用(yòng).誠實的方式跟拍被拍攝者，這種耗心竭力的拍法在一定程度上(shàng)影響了他的健康。

由于《城市(shì)夢》的拍攝與《生門》的拍攝幾(jǐ)乎無縫連接，他(tā)在2015年《城市夢》拍攝(shè)完成後(hòu)才開始剪(jiǎn)輯《生門》，當2016年(nián)年底《生門》剪輯完成，陳(chén)為軍的身體也(yě)吃不消了，看着《城市夢》長達600多個(gè)小時的素材，他認為自己無法再完成這樣大工(gōng)作量的後期(qī)制作。2017年《生門》上映時，陳為軍(jun1)曾多次向外界表示，這(zhè)是自己.後一部片子。随後，他到國外治(zhì)病、養病。

在制片(piàn)人戴年文的鼓勵下，陳為(wéi)軍在養病期間還是(shì)撿起了幾乎要放棄的後(hòu)期工作，與戴(dài)年文帶領的後期團隊(duì)一起遠程辦公，用兩年的時間完成了《城市夢》的所有後期剪輯。又過了(le)兩年經曆十幾(jǐ)次修(xiū)改直到今年7月(yuè)，《城市夢(mèng)》才過審拿到龍标。

在登陸國(guó)内院線前，《城市夢》已參加過多倫多(duō)國際(jì)電影節，還獲得了紐約紀錄片(piàn)展的評委會大獎。在多倫多電影節，原本計劃隻放映三場，但由于獲得(dé)頗多好評，場場座無虛席，又加映了兩場(chǎng)。戴年文透露，國内上映後就要(yào)開始運作(zuò)該片在美國洛杉矶的上映事宜，準備參加明年奧斯卡的.佳紀錄長(zhǎng)片獎評選。

在國内，8月28日《城市夢》上映後的排片情況卻(què)非常不理(lǐ)想，僅有個别影院在(zài)上映的.初幾天有個别場次的排片，之後就再難以(yǐ)在觀影App上找到。對此，戴年(nián)文深感無奈，“中(zhōng)國電影市場(chǎng)對紀錄片一直都(dōu)不是太友好”。但他還是堅(jiān)持要在電(diàn)影院放映，“這片子就像我的孩子(zǐ)一(yī)樣，我不能因為它長得不那麼好看，就不給它買身(shēn)花衣服穿吧？何況，我(wǒ)們這片子的每個細節都是仔(zǎi)仔細(xì)細按(àn)電影的标準做的，在電(diàn)影院放映是它應得的(de)權利(lì)。”

片尾曲選擇由說唱歌手孫八一原創RAP是戴年文的主意，他希望能夠(gòu)吸(xī)引年輕人關注紀錄片，他認為那些到大城市打工的年輕人(rén)的夢(mèng)想和老王是一樣的，“既要(yào)保持(chí)自我(wǒ)，也要能夠适應、融入(rù)這部大(dà)的‘機器’。”

這部影片也成為陳為軍真正的告别之作，8月(yuè)11日在武漢(hàn)舉辦的首(shǒu)映式(shì)上，仍在國外養病的(de)陳為軍給戴年文發來一段視頻，與喜愛他紀錄片的觀衆道别。他在視頻中說：“我想說的都在片子裡，這是(shì)我告别二十多年紀錄片生涯(yá)的一個機會，喜歡我片子的朋友，我們(men)就(jiù)在此别過，再見了，觀衆朋(péng)友。”

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